萨(sa)日娜(na)：对天地无敬畏、对众生无悲(bei)悯，你就不要做演员,角色(se),表演,人物

新华社北京12月3日电(dian)（记者(zhe)余佩璇）“如果对天地没有敬畏，对众生没有悲(bei)悯，你就不要做演员。”近期，演员萨(sa)日娜(na)接受新华社记者(zhe)专访(fang)时表示，演员要始终打开体验生活的“触角”，不断尝试、探(tan)索和(he)思考，拓(tuo)展表演的可能性。

“做演员，首(shou)先要理解人物角色(se)。”萨(sa)日娜(na)说，角色(se)塑造要有“人”味，有烟火气(qi)，才能传递真实情感。1995年，萨(sa)日娜(na)出(chu)演电(dian)视剧作品《牛玉(yu)琴的树》，为真实塑造治沙英雄牛玉(yu)琴这一角色(se)，自小在城市中(zhong)长大的萨(sa)日娜(na)跟着人物原型在大漠体验生活。“一进屋就是泥土地、土炕和(he)油灯，每个人身上穿的都是带补丁的衣服，这些景象给我极大震撼。”萨(sa)日娜(na)回忆说，当时农村(cun)生活对她(ta)来说完全是空(kong)白，经(jing)过深入、扎实地体验，慢慢地有人以为她(ta)就是本地人。“我心里特别高(gao)兴，这是打破自己原有的壳，重新塑造的人物。能够‘贴(tie)在这片土地上’，我就一定能够演好角色(se)。”

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《闯(chuang)关东》中(zhong)执着刚毅的文他娘、《那座城这家人》中(zhong)温柔贤惠的冯(feng)兰芝、《人世间》中(zhong)质朴无华的李素(su)华……萨(sa)日娜(na)在荧幕上塑造了(le)许多经(jing)典的“母亲”角色(se)，甚至被称为“母亲专业(ye)户”。每个“母亲”角色(se)都各具风格(ge)。面对大量(liang)同类型的角色(se)，为了(le)避免表演同质化，萨(sa)日娜(na)不断精进演技(ji)，从共(gong)性中(zhong)寻(xun)找不同角色(se)的个性和(he)突破。“每个母亲对孩子豁(huo)达的爱是一致的，但区别在于爱的表达方式与(yu)时代差异(yi)。演员要做的是从文字中(zhong)挖掘更深的含义，在别人没有发觉的地方去感受和(he)创作。”萨(sa)日娜(na)说。

“我珍惜每一个表演的机会，年龄不是困境，如果可以，我想一直演下(xia)去。”萨(sa)日娜(na)说，演员与(yu)角色(se)应该双向奔赴，她(ta)希望从角色(se)中(zhong)不断汲取对生活的态度，再用(yong)自己的方式呈现出(chu)来。“塑造角色(se)要先把自己‘掏出(chu)去’，把角色(se)的灵魂‘装进来’，人物完成后再把自己‘拿回来’。反(fan)复的过程像是在银行(xing)存钱，只取不存就会透支，需要不断反(fan)思、精进能力。”

萨(sa)日娜(na)说，好作品需要时间反(fan)复打磨。在文艺(yi)创作的广阔天地里深耕细作，要用(yong)真挚的情感、深邃的思考、独特的视角，捕(bu)捉能够触动(dong)人心、引领思潮的瞬间，然后通过高(gao)质量(liang)的文艺(yi)创作呈现给观众。（完）