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馆(guan)长对话｜易凯：法国第二的亚洲艺术博物馆(guan)是怎样炼成的？,赛努奇,中国,欧洲
提到法国巴(ba)黎关于亚洲文物保藏(cang)的两大重镇，一数吉美博物馆(guan)，其二就是赛努奇。赛努奇博物馆(guan)创建于1898年，基(ji)于法籍意大利人(ren)亨利·赛努奇（Henri Cernuschi）正在19世纪末游历亚洲所购的艺术品，首要藏(cang)有中国青铜器、陶(tao)瓷、绘画等。
近日正在上海东一美术馆(guan)呈现的展览“行云流墨——巴(ba)黎赛努奇博物馆(guan)藏(cang)现现代中国绘画展”展品即(ji)是全部来(lai)自赛努奇博物馆(guan)。正在展览开幕之际，《澎湃新(xin)闻(wen)·艺术评论》与赛努奇博物馆(guan)馆(guan)长易凯（Eric Lefebvre）进行了对话，他谈及赛努奇本人(ren)的传奇保藏(cang)历程，博物馆(guan)的发展历程，以及博物馆(guan)与中国艺术家的文化交流，“70余年来(lai)赛努奇博物馆(guan)一直正在研(yan)究中国20世纪、21世纪的水墨画。但遗(yi)憾(han)的是，我们没无(wu)机遇将这(zhe)些(xie)结果介(jie)绍给中国观众。2024年恰好是中法建交60周年，这(zhe)是一个(ge)很(hen)好的机遇。”
正在法国巴(ba)黎第八区蒙梭公(gong)园(yuan)（Monceau’s Park）附近，有一座典范(fan)的欧洲建筑，它便是赛努奇博物馆(guan)（Musée Cernuschi）。博物馆(guan)展厅面积3000余平方米，是法国第二大（仅次(ci)于吉美博物馆(guan)）、欧洲第五大亚洲艺术博物馆(guan)。
法国赛努奇博物馆(guan)外景 (c) Gilles Targat
法国赛努奇博物馆(guan)外景
赛努奇博物馆(guan)的馆(guan)藏(cang)以中国现代艺术品为主，约15000件，包(bao)括新(xin)石器期间的彩(cai)陶(tao)，商周时期的青铜器，秦汉时期的画像石、雕塑，隋唐时期的彩(cai)塑，以及宋元(yuan)时期的瓷器和(he)明清时期的字画等，是一座名(ming)不虚传的中国艺术宝库。
亨利·赛努奇
这(zhe)一切，需要归功于亨利·赛努奇（Henri Cernuschi, 公(gong)元(yuan)1821~1896年），一名(ming)出生于意大利，19世纪下半叶假寓巴(ba)黎的富有保藏(cang)家。他以青铜器保藏(cang)为主，对法国艺术界的保藏(cang)风向的转(zhuan)变(bian)有所贡献(xian)。因为正在此之前，西方人(ren)喜爱于中国的瓷器，但对青铜器的历史文化却所知不多。同时，赛努奇也保藏(cang)瓷器和(he)绘画。正在他过世后，博物馆(guan)依旧延续着其奇特的东亚艺术保藏(cang)的偏向扩(kuo)大馆(guan)藏(cang)，并于上世纪50年代搭建起了中法艺术家交流的平台。
借着上海东一美术馆(guan)“行云流墨——巴(ba)黎赛努奇博物馆(guan)藏(cang)现现代中国绘画展”开幕契机，《澎湃新(xin)闻(wen)·艺术评论》专访(fang)了赛努奇博物馆(guan)馆(guan)长易凯（Eric Lefebvre），谈及赛努奇先生本人(ren)的保藏(cang)历程、博物馆(guan)的发展历程以及博物馆(guan)与中国艺术家的文化交流。
赛努奇博物馆(guan)馆(guan)长易凯（Eric Lefebvre）
对话｜赛努奇博物馆(guan)馆(guan)长易凯（Eric Lefebvre）
澎湃新(xin)闻(wen)：赛努奇博物馆(guan)是欧洲的亚洲艺术保藏(cang)重地(di)。创始(shi)人(ren)亨利·赛努奇从事银行与金融相(xiang)关的事情，后受同伙西奥多·杜雷特（Théodore Duret）的影(ying)响，最先保藏(cang)西方的艺术品，并专注于保藏(cang)中国的青铜器、日本瓷器等。可否讲述(shu)下创始(shi)人(ren)亨利·赛努奇的保藏(cang)故事？
易凯：赛努奇博物馆(guan)的历史固然要从赛努奇先生说(shuo)起。赛努奇出生于意大利北部的米兰，他正在那里读(du)书，成长。他最最先为人(ren)所熟(shu)知的身份是正在欧洲政治上的角色(se)。
1848年是一个(ge)很(hen)紧张的时间点(dian)，当时的欧洲有多个(ge)国家，包(bao)括法国和(he)意大利都正在进行一些(xie)反动活动，目的是创建一个(ge)共和(he)国系统。赛努奇参与了当年的反抗(kang)奥地(di)利入侵法国的米兰反动，他是米兰活动的向导之一。后来(lai)，赛努奇从米兰离(li)开罗马，也参与了相(xiang)关的反动活动，但这(zhe)些(xie)活动都失败(bai)了。最终(zhong)，赛努奇离(li)开法国，正在法国最先了新(xin)的生存，成为了企业家，往金融偏向发展。那时的法国处正在一个(ge)产业经(jing)济快速发展的阶段，以是赛努奇的奇迹发展得非常好，并筹建了巴(ba)黎银行（Banque de Paris，公(gong)元(yuan)1869年），即(ji)今(jin)天我们所熟(shu)知的法国巴(ba)黎银行。以是，赛努奇有政治家的身份，也有企业家的身份。
亨利·赛努奇画像
1870年，正在战(zhan)争(zheng)中，法国败(bai)于德(de)国。正在“巴(ba)黎公(gong)社”（La Commune de Paris）时期，他更改了国籍，从意籍酿成了法籍，以表达正在困(kun)难时期与法国共进退。但活动再(zai)次(ci)失败(bai)，他也因此入狱。出狱后的赛努奇决定(ding)脱离(li)欧洲，与他的挚友(you)泰奥多尔·杜赫（Théodore Duret）一起去亚洲旅游。这(zhe)一亚洲之旅其实(shi)也是一场全球之旅，因为他们是先从欧洲离(li)开美国，再(zai)从美国到亚洲，最后回(hui)到法国。
亨利·赛努奇旅行的档案照片
赛努奇正在此之前没有保藏(cang)过亚洲的艺术，但他对艺术、考古发现都感兴趣。日本是他从美国过去的第一站，他到了日本后就决定(ding)保藏(cang)青铜器。这(zhe)也说(shuo)明他对欧洲保藏(cang)的了解，因为此前的欧洲保藏(cang)家只存眷于中国的瓷器、日本的漆器等，而(er)青铜器则是一个(ge)未被发现的门类(lei)。
赛努奇正在日本最先大量保藏(cang)青铜器，而(er)当他到了中国时，发现了青铜器正在中国拥有更久长的历史，于是便最先了从商朝到清代的系统性保藏(cang)，目的是向法国及欧洲的观众介(jie)绍中国青铜器的历史。正在保藏(cang)了中国及日本的文物以后，赛努奇没有继续保藏(cang)其他亚洲国家的文物。他回(hui)到法国后，创建了博物馆(guan)，首要展示的是中日两国的文物。这(zhe)一举动改变(bian)了当时西方仅专注于中国瓷器的风潮(chao)，最先将眼光(guang)投诸中国古器迥殊是商周期间古物的保藏(cang)，这(zhe)也影(ying)响了我们博物馆(guan)100多年来(lai)的身份与发展。今(jin)天赛努奇博物馆(guan)的保藏(cang)范(fan)围扩(kuo)大了一点(dian)，有了越南、韩(han)国的文物，但依旧是以东亚的文物为主。
赛努奇博物馆(guan)历史照片
回(hui)到创建博物馆(guan)的话题。赛努奇回(hui)到法国后，过了几个(ge)月，就策划(hua)了一个(ge)范(fan)围很(hen)大的展览，展出地(di)点(dian)位于塞纳河畔的产业宫(gong)（Palais de L’industrie），这(zhe)是为1855年世界展览会创建的场馆(guan)。展览的影(ying)响力(li)也很(hen)大。正在展览还未终(zhong)结时，他就正在附近买了一块地(di)，创建了今(jin)天的赛努奇博物馆(guan)。这(zhe)也是第一次(ci)有人(ren)为了陈列亚洲艺术而(er)特地(di)买了一个(ge)陈列的空间。这(zhe)个(ge)博物馆(guan)比吉美博物馆(guan)更早。
澎湃新(xin)闻(wen)：目前赛努奇博物馆(guan)馆(guan)藏(cang)文物数量有多少？最紧张的文物有哪些(xie)？
易凯：赛努奇先生本身的保藏(cang)大约有5000件。跟着博物馆(guan)藏(cang)品的扩(kuo)展，现正在博物馆(guan)的藏(cang)品有15,000件。个(ge)中，最有名(ming)的镇馆(guan)之宝是赛努奇先生保藏(cang)的商朝青铜盛酒器——虎食人(ren)卣。这(zhe)件文物购买于1920年，如今(jin)已有100多年的保藏(cang)时间了。别的，赛努奇先生还保藏(cang)了一个(ge)较大的西周鼎，下面有100多个(ge)铭文，这(zhe)也是欧洲博物馆(guan)保藏(cang)的西周文物中铭文最多的一件。
虎食人(ren)卣 商朝 法国赛努奇博物馆(guan)藏(cang)
赛努奇博物馆(guan)的紧张藏(cang)品——商朝青铜虎食人(ren)卣（于1920年购得）。
澎湃新(xin)闻(wen)：据说(shuo)，赛努奇完整不懂中文，他是怎样正在中国挑选这(zhe)些(xie)文物的？
易凯：赛努奇先生完整不懂中文，而(er)且当时西方并没有与青铜器相(xiang)关的翻译书本。他依赖的是本身的审(shen)美，并常常通过翻译人(ren)员来(lai)与中国本土的爱好者探讨、探讨（可能正在北京的琉璃厂(chang)待得较久）。这(zhe)样来(lai)看很(hen)有意思：他出生于意大利，受文艺复兴的影(ying)响，但他到了中国的时间，他以为需要保藏(cang)中国的青铜器，并以中国保藏(cang)家的审(shen)美和(he)角度去保藏(cang)。以是他会正在保藏(cang)时强调铭文的紧张性。别的，他购买了许(xu)多中文的书本，希望提供给后来(lai)的专家、学者。以是，他正在当时就不是单单一个(ge)私家藏(cang)家，而(er)是已经(jing)有了创建博物馆(guan)的观念，他提供给后人(ren)的不单单是文物，还有文献(xian)。
澎湃新(xin)闻(wen)：博物馆(guan)的学者专家是不是有判(pan)定(ding)过赛努奇先生的保藏(cang)？不懂中文的他所收购的文物的真伪问题是怎样的？
易凯：赛努奇先生正在中国时，一定(ding)有人(ren)协助(zhu)把关真伪问题。可惜的是，他没有为我们留下太(tai)多的档案、文献(xian)，其藏(cang)品的代价就只能依赖后来(lai)的学者去判(pan)断了。
方罍 商晚期 法国赛努奇博物馆(guan)藏(cang) 图/中国数字铜博物馆(guan)官网
其实(shi)，一代一代的学者都有分歧的想法。比方，我们馆(guan)藏(cang)有一个(ge)周代的罍，起初大部分专家都觉得这(zhe)是一个(ge)很(hen)紧张的文物。但后来(lai)，又有学者对此发生了分歧意见，因为他们没能找到雷同的可供比较的文物。博物馆(guan)也就把这(zhe)件文物放入库房了。到了1970岁尾，跟着中国的考古发现，我们找到了与我们馆(guan)藏(cang)的罍类(lei)似的文物，便又做(zuo)了研(yan)究，并将它从库房中拿出来(lai)了。一件文物的身份和(he)代价也是会发生改变(bian)的。
澎湃新(xin)闻(wen)：此次(ci)正在上海的“行云流墨”展呈现的是赛努奇博物馆(guan)藏(cang)的中国绘画，这(zhe)批绘画多来(lai)自上世纪50年代的郭有守先生的捐赠，可否讲述(shu)当时博物馆(guan)与留居巴(ba)黎的中国艺术家、文化事情者之间的联系是怎样的？
易凯：比拟赛努奇先生保藏(cang)的青铜器或瓷器，他的绘画藏(cang)品的数量是较少的。固然，他正在博物馆(guan)中陈列了很(hen)多的中国画。同时，他对于中国画有着非凡的审(shen)美，他钟情于人(ren)物画，还钟情于高其佩的指画。
正在赛努奇去世后，博物馆(guan)成为了巴(ba)黎市政府的亚洲艺术博物馆(guan)，并得以继续发展。正是正在这(zhe)时期，中国出现了很(hen)多考古大发现，很(hen)多法国的学者、观众迷上了中国的新(xin)发现，包(bao)括玉器、陶(tao)瓷等。同时，博物馆(guan)也正在延续着赛努奇对青铜器的兴趣，继续发展青铜器的保藏(cang)。这(zhe)也是博物馆(guan)延续了创始(shi)人(ren)的保藏(cang)喜好所做(zuo)的事情。
马克·沃(Marc Vaux，1895– 1971)，《周麟(lin)、郭有守、费柳丽、潘玉良 正在巴(ba)黎(从左至右)》， 1950 年代，照片， 巴(ba)黎康定(ding)斯基(ji)藏(cang)书楼 藏(cang)，马克·沃藏(cang)品。
塞尔日·兰萨克 (Serge Lansac)， 《赵无(wu)极正在事情室作画》，1981年照片。
《谷文达正在事情室中》， 20 世纪 80 年代， 照片，弗兰档案， 弗兰(Francesca Dal Lago)及亚洲艺术文献(xian)库惠允。
第二次(ci)世界大战(zhan)后，赛努奇博物馆(guan)开设了一个(ge)新(xin)的空间，也是此次(ci)上海的“行云流墨”展所要介(jie)绍的一段新(xin)的阶段。这(zhe)一阶段的博物馆(guan)馆(guan)长名(ming)叫雷纳·格鲁塞（René Grousset），他希望能和(he)东亚的文化发生交流。战(zhan)争(zheng)结束也意味着新(xin)时期的最先，有新(xin)的希望，而(er)博物馆(guan)可以多存眷现代艺术，与现代艺术家形(xing)成交流。1946年，赛努奇博物馆(guan)举办了中国现代绘画展，涵盖了当时最有名(ming)的艺术大师，包(bao)括齐白(bai)石、傅抱石等。别的，还有张大千，他的展览范(fan)围较大，影(ying)响较深，也影(ying)响了我们博物馆(guan)的发展。至此，博物馆(guan)几乎每年都做(zuo)一些(xie)现代字画展，并最先了保藏(cang)事情，有了新(xin)的藏(cang)品体系。
1956年张大千正在赛努奇博物馆(guan)的首展海报
澎湃新(xin)闻(wen)：赛努奇博物馆(guan)与上海博物馆(guan)等亚洲博物馆(guan)多有合作，包(bao)括此前的“香文化”展览等。博物馆(guan)与外洋（亚洲）博物馆(guan)的合作项目有哪些(xie)，博物馆(guan)正在展览的主题上有哪些(xie)考量？
易凯：我们跟上海博物馆(guan)有过三次(ci)合作，第一次(ci)是介(jie)绍上博藏(cang)青铜器，这(zhe)也是因为我们馆(guan)长时间对青铜器感兴趣。后来(lai)我们做(zuo)了一个(ge)海派特展，这(zhe)也和(he)我们馆(guan)藏(cang)的中国20世纪绘画绝对应。我们希望介(jie)绍20世纪前的中国绘画样貌(mao)，以是挑选了“海派”这(zhe)一主题。前几年的“香文化”展览则是一种(zhong)拓(tuo)展、立异，介(jie)绍了从汉代到清代的中国香文化的发展，很(hen)乐成。
齐白(bai)石《牵牛花图》，1950年 (c)Paris Musées - Musée Cernuschi
此外，我们也和(he)中国香港艺术馆(guan)合作，举办了“世外丹青”绘画展。因为法国已经(jing)有很(hen)多年没有展现中国的古典绘画了。这(zhe)一展览的展品来(lai)自负(fu)藏(cang)家、至乐楼主人(ren)何耀光(guang)，展出了包(bao)括沈周、文徵明、八大隐士、石涛、弘仁等多位明清大家作品。尤其是八大隐士、石涛，他们对张大千的影(ying)响很(hen)大，而(er)张大千的作品又是我们的紧张馆(guan)藏(cang)。展览很(hen)乐成，很(hen)多法国观众都对中国绘画发生了极大的兴趣。
张大千《李氏像图轴》， 1941-1943年间， (c)Paris Musées - Musée Cernuschi
澎湃新(xin)闻(wen)：能否讲讲此次(ci)“行云流墨”展览的重点(dian)作品。
易凯：展览中，有张大千初期、中期的作品，尺(chi)幅较大，包(bao)括他从敦煌回(hui)来(lai)后的扶养人(ren)画像，以及他的大尺(chi)幅墨荷作品。别的，紧张作品还有傅抱石的 《程邃诗企图》。
傅抱石《程邃诗企图》，1940年代，(c)Paris Musées / Musée Cernuschi
林风眠《山(shan)水》，1942 (c)Paris Musées - Musée Cernuschi
正在留法艺术家中，潘玉良的《穿红色(se)旗袍的裸(luo)女》值得一看。艺术家丁(ding)雄(xiong)泉去过很(hen)多处所，包(bao)括巴(ba)黎、纽约、阿姆斯特丹，他的绘画呈现了这(zhe)一期间的艺术家们再(zai)次(ci)对水墨画感兴趣了，包(bao)括展厅尾真个(ge)杨诘苍(cang)的《千层墨》，也是对水墨的探索。此外，展览不单单呈现了艺术作品，我们也选择了一些(xie)视频档案，从初期的绘画影(ying)像，一直延续到后来(lai)接近表演性子的影(ying)像档案。
潘玉良《穿红色(se)旗袍的裸(luo)女》，1955年 (c)Paris Musées / Musée Cernuschi
澎湃新(xin)闻(wen)：为何要正在中国本土举办一场法国的博物馆(guan)藏(cang)的字画展览？你们希望观众从此次(ci)展览中得到什么(me)样的开导？
易凯：首先，从1946年到现正在，70余年来(lai)赛努奇博物馆(guan)一直正在研(yan)究中国20世纪、21世纪的水墨画。但遗(yi)憾(han)的是，我们没无(wu)机遇将这(zhe)些(xie)结果介(jie)绍给中国观众。2024年恰好是中法建交60周年，这(zhe)是一个(ge)很(hen)好的机遇向中国观众介(jie)绍郭有守先生的保藏(cang)，以及我们馆(guan)多年来(lai)与中国艺术家的交流结果。
“行云流墨——巴(ba)黎赛努奇博物馆(guan)藏(cang)现现代中国绘画展”展览现场
“行云流墨——巴(ba)黎赛努奇博物馆(guan)藏(cang)现现代中国绘画展”展览现场
别的，艺术品被保藏(cang)的历史、环境的不一样，也会塑造出不一样的保藏(cang)体系。我们很(hen)希望向观众分享我们对于中国水墨画的理解。从20世纪到21世纪，水墨画正在赓续更新(xin)，出现了抽象水墨、千层墨等概念，我们也想向观众分享水墨的艺术实(shi)践。